朋友和敌人

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亨伯特·亨伯特(Humbert Humbert)是一位痴迷于纳博科夫“洛丽塔”的温文尔雅的歹徒,他大胆地说服了我们他的基本理智和芭芭拉·科维特,这位掠夺性的老练教师讲述了佐伊·海勒的小说“她在想什么

关于丑闻的说明“(2003),希望我们相信她是一个慷慨和好朋友他们最初是如此合理,这些计算怪物!他们试图像愚弄世界一样欺骗我们

阅读这些书籍的乐趣之一就是慢慢发现叙述者用自私自利的方式描述事件的真相但是,如果你是电影制片人,你如何转移像亨伯特或芭芭拉这样的角色对电影的看法

几行配音旁白并没有真正做到这一点,并偶尔使用相机作为第一人称设备,如罗伯特蒙哥马利的“湖中女郎”,其中相机采取了英雄的观点查看整个 - 甚至是傻逼和黑人 - 看起来比表达更愚蠢斯坦利库布里克找到了一个解决方案,与“洛丽塔”现在剧作家编剧帕特里克马伯和导演理查德艾尔已经将海勒的小说改编成一部非常有趣的电影, “关于丑闻的说明”我们从外面看到芭芭拉(朱迪丹奇)以及所有其他人物通常的方式,但我们也听到芭芭拉的欢乐日记的长篇摘录,因为她对世界芭芭拉教授的普通“综合”进行了彻底的破坏学校“在伦敦北部,一个地方,正如她描述的那样,习惯性的成绩不佳,其中顽皮的男孩和平淡无奇的女孩蹒跚地走进不变的英国中下阶层

她自己的生活,芭芭拉拒绝接受她的学生的任何希望她是一个嫉妒和悲惨的女人,一个疯狂的触摸,但是,即使我们渴望她被挫败,我们嘲笑她对生活的厌恶Marber和Eyre很荣幸现实世界 - 我们可以为自己看到它 - 以及芭芭拉的恶意和黄疸的观点让芭芭拉感到愉快的事情之一就是学校里一位美丽的新艺术老师谢巴(凯特布兰切特)认为她可以有所作为

她的学生生活Sheba特别认为她可以帮助Steven Connolly(Andrew Simpson),一个十五岁的孩子,黑眼睛,狼人的笑容,以及一些作为绘图员史蒂文的小能力,然而,他并不寻求艺术生涯他大胆地追求Sheba,他与一个年长的男人(Bill Nighy)结婚并且是两个孩子的母亲,而Sheba,由于学生对她的渴望而兴奋,从此产生了鲁莽的事情

从那时起,悬念几乎是Hitchcockian强度:谢巴会毁灭自己和她的家庭生活超过了她对一个男孩的热情

事实证明,芭芭拉在Sheba身上有自己的设计,发现了这件事,然后信任她的Sheba告诉她,芭芭拉能成功控制年轻女人吗

我不愿意看到电影观众在实地否认自己的“丑闻笔记”的乐趣,正如一些评论家所抱怨的那样,两位女性表现得很糟糕Barbara Covett,一个受压抑的女同性恋者,是亨利詹姆斯的橄榄总理的恶毒后裔,在“波士顿人”芭芭拉试图统治着名的Verena Tarrant的高尚但道德失明的老太太可能是一个惊吓,但是,正如Judi Dench扮演她,她几乎不是一个刻板印象突然而且强大,她可以沉默一类吵闹的青少年盯着并冻结了教职员的戏..但是当我们听到她从她的日记中读到她希望控制其他人的希望与少女浪漫的梦想混在一起时,Dench的声音滑入了渴望当芭芭拉的自我控制崩溃时,丹奇的面部肌肉收紧,她的眼睛跳舞,她的顽固的马车在愤怒中向上倾斜丹奇是她七十出头的;你应该注意到皱纹,头发染成了一个看起来像红褐色的棕色在英格兰看来,女演员似乎没有什么可担心的年龄他们可以简单地等待作家为他们创造新的工作芭芭拉对谢巴的迷恋被放大了电影摄影师克里斯·门格斯(Chris Menges)沐浴凯特·布兰切特(Cate Blanchett)的方式她的长长的金色头发从一个发髻中掉出来,她细长的身体像微风中的茎一样弯曲和扭曲,布兰切特从未对电影更具吸引力她的谢巴是一个善良,相当幼稚的人中上阶层的波西米亚人,一个粗心的半神人,他把世界的善意视为理所当然 她知道在潮湿的火车院子里和一个脸色苍白的男孩发生性关系是疯狂的,但是她无法阻止自己 - 她对自己超越史蒂文的欲望感到激动,他的吸引力不过是温和的布兰切特经历的在每一个快乐和内疚的时刻都有抵抗和放弃的阶段在镜头前制定这件事 - 而不是像在书中一样,通过芭芭拉的恶心复述 - 使身体和心理上的合理性获得巨大收益电影改编艺术的一部分芭芭拉的叙述起初看起来似乎是一种喧嚣的装置,但这部灯火通明的电影并不是另一种黑色电影

重点在于阶级和礼仪,而不是在黑暗隐藏的地方,Marber剔除了Heller的最佳线条,并添加了一些不可抗拒的自己的讽刺他对世界如何运作的看法像一记耳光一样具有决定性,而Eyre从演员那里获得了令人震惊的坦率表演“关于丑闻的说明,”匆匆而精彩的长达九十二分钟,构成了一系列分级的戏剧性高潮,导致相关爆炸当丑闻爆发时,演员们互相放松(Bill Nighy爆发)随着白痴愤怒成为戴绿帽子的丈夫),英语的谨慎让位于英语的直接性,这比美国版的真理更明确我们可能在身体暴力方面表现出色,但是,当涉及严厉的长篇大论和野蛮的侮辱时,我们仅仅是初学者在克林特·伊斯特伍德的“硫磺岛来信”中,日本明星Ken Watanabe,扮演岛上的捍卫者Kuribayashi将军,扫除了他的军帽和快照他的头突然低头这个简短的签名姿势,在他的军官面前表演,是一种掌握的表现,同时也是对日本的责任,以及伊斯特伍德的死亡,在“不可原谅的, “”百万美元宝贝“,以及他的两部硫磺岛电影(”信件“是去年秋天发行的”我们父辈的旗帜“的配套作品),已经成为电影导演的欧内斯特·海明威,一个被他自己束缚的人在失败中庆祝勇气的责任感在“我们父辈的旗帜”的早期场景中,我们经历了美国海军陆战队的脆弱性:日本军队挖掘洞穴和隧道,通过举起火来吸引美国人到海滩上现在,在一个独特的视角逆转中,我们在洞穴和隧道中抛出其他人 - 外国人讨厌他们看似陌生和他们的威胁 - 我们发现自己处于道德要求但令人振奋的根源为他们生根他们是ou数字,他们将不会被强化,他们的国家希望他们死亡他们是有家庭,妻子,甚至一些关于他们的美国敌人的仁慈感情的电影这部电影在中国和其他地方没有提到任何日本暴行,这可能会令人沮丧日本占领记忆不好的国家1945年,在硫磺岛上,日本不是军事法西斯,而是男人决定如何死得很好这部几乎完全是日本人的电影,以及一丝不苟的尊重,是一种探索与“旗帜”一起使用的“硫磺岛来信件”的坚忍品种,是一种相当的道德想象行为,我希望我能说它也是一部伟大的电影但是Kuribayashi将军和他的朋友和同伴 - 官员Baron Nishi(Tsuyoshi Ihara),战前的奥运马术,是如此理想化的军官人物 - 谦虚和勇敢 - 他们失去了作为角色的任何严肃的兴趣,以及一个较小的军官p太过快速地让他的男人自焚到自杀通行证,不仅仅是一个以意志为主的狂热分子

年轻的日本士兵Saigo(Kazunari Ninomiya)是一名温和的面包师,被征入军队,只是想回到他的家庭,意思是在死亡崇拜者中成为一个生命肯定的人物,但是,由编剧,山下鸢尾,他是一个轻微而害羞的人,无法承担分配给他的哲学重量电影是由电影摄影师汤姆斯特恩拍摄的令人印象深刻的与“旗帜”相同的风格 - 大致黑白相间,偶尔闪烁的葡萄酒 - 黑暗的血液或橙色的火焰 - 但是洞穴和隧道中的许多场景都会引发幽闭恐怖症 有人可以说,伊斯特伍德别无选择:任何日本士兵在巨大的美国军队在岛上建立后走出去都不得不面对毁灭性的火灾视觉方案的重复性是伊斯特伍德构思他的两部电影的真实方式所固有的

但该项目缺乏一部伟大电影必须提供的各种感官享受

作者:邝乙谖